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【精华】服装人不得不知道的服装设计风格——古典主义风格  

2014-08-12 11:00:48|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一、古典主义风格

服装中的古典主义风格源起于古希腊。

古希腊的服装和雕塑一样,强调对人体自然美好的推崇。它一般属于块料型,大多不用缝纫,以各种形状和品种的材料披覆和包缠在身上,用别针、金属扣或腰带等固结或系结,充分表现了人体的自然之美。基同(CHITON)和希玛申(HIMATION)是希腊服装的基本形式。缕缕下垂的衣褶使人联想到希腊柱式的特点:贯通柱身的条条凹槽在阳光照耀下显出优美的明暗变化与层次,所不同的是希腊人衣身上的褶纹随着人体的动作会不断的千变万化,更富有活动的韵律和节奏。在离开了身体之后,“希玛申”只是一块宽大的布料,只有当它被披裹在人体之上时,优雅自然的躯体才赋予其“服饰”的造型。从这意义上讲,是人的躯体把布料塑造成了衣服。

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基同CHITON

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希玛申HIMATION


      古罗马服装基本上承袭了希腊的基本风格和形式,只是更强调地位的象征。“有些妇女不打扮更漂亮,简朴的风格,虽缺少修饰,但以其简朴而使人愉快,在这两种情况里,都有某种东西在无形地增加美感。便是整洁清爽。”古罗马哲学家西塞罗的权威力量,令简朴风格的美学观点在当时的服装中占有牢固的地位。而托嘎(TOGA)和丘尼卡(TUNICA)作为罗马服装的基本形制,则充分反映出这种古典主义风格。

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 托嘎TOGA


      无论是古希腊时期还是古罗马时期,当时的服装都遵循比例均匀、平衡和谐的形式法则,讲究整体效果,忽略细节刻画,摒弃繁杂的装饰,并以悬垂性设计为其主要特征。


二、新古典主义风格

      受到新古典主义艺术思潮的影响,在18世纪80年代的欧洲女服的样式和整体风格开始了较大的转变,裙撑变得越来越小直到完全消失,服装趋向于自然、柔美,繁琐装饰也随之消失,洛可可风格也就此宣告衰落。在90年代的最后几年里,女服中古典主义倾向更加显著,完全露出自然的身体曲线。


      19世纪拿破仑一世时期的帝政风格(Empirestyle)服装是新古典主义的典型映射。女装塑造出类似拉长的古典雕塑的理想形象。及乳的高腰设计,线形具有明显转折的袒领、短袖,裙长及地,用料轻薄柔软,色彩素雅,装饰很少。裙装自然下垂形成了丰富的垂褶,对于人体感的强调与古希腊服装非常相似。裙以单层为主,后出现采用不同衣料、不同颜色的装饰性强的双重裙,并把前中或后身敞开,露出内裙男装也趋向简洁和整肃。

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帝政风格(Empirestyle)


三、泛古典主义的现代服装设计

      在20世纪时装设计中,有很多具有明显的古典主义因素的泛古典主义服装。古典主义被宽泛地引伸为最佳的、第一流的、有公认而无可争议之价值或地位的风格。用于服装,常指那些符合传统而不那么时髦花哨的、不前卫的、非最新款式的衣饰。泛古典主义服装又可

以分为窄义和广义的古典主义风格。


        窄义的古典主义风格服装,主要指继承了或在较大程度上受到古希腊和罗马服装和帝政风格影响的作品。维奥妮(Vionnet)、格蕾(Alix Gres)、伏契尼(MarianoFortuny)和玛丽·麦克菲登(MarMcfadden)等20世纪前期的部分设计作品堪称是其典型代表,他们的风格相对稳定,带有浓郁的古典雕塑风味和强烈的唯美主义倾向。而21世纪初因为雅典奥运会的举办,在一些服装设计中也明显可见到对于古希腊传统的继承。

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  维奥(Vionnet)
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格蕾(AlixGres)


      广义的古典主义风格服装一般指任何具有简洁单纯的构思、典雅端庄的效果、稳定合理的设计的服装作品。它们也可以被更加确切地形容为古典的或者是经典的。

 

      女装中此类风格的代表如夏奈尔和瓦伦蒂诺(Valentino)的套装、巴伦夏加(Balenciaga)和詹姆斯(CharlesJames)的比较简洁的夜礼服、已故的布拉斯(BillBlass)的传统男装风格的女服以及卡尔文·克莱恩(CalvinKlein)和DKNY的便装。就男服而言,英国式的西服经常被形容为古典的,典型如保罗·史密斯(PaulSmith)。强调合身的裁剪、精细的做工、上乘的面料、沉稳的色彩,穿着搭配一丝不苟,并把装饰降低到最低限度,而这种传统可以上溯到19世纪初布鲁曼尔(BeauBrummel)所倡导的纨绔子弟风格。

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加拉瓦尼·瓦伦蒂诺(GARAVANI VALENTINO)


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詹姆斯(CharlesJames)

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保罗·史密斯(PaulSmith)

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  卡尔文·克莱恩(CalvinKlein)


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